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Candyman 2021 review du film

Candyman 2021 review du film

CandymanCandyman de la réalisatrice Nia DaCosta est vendu comme une suite spirituelle du classique de l’horreur de 1992 avec Virginia Madsen et Vanessa Williams.

Cette itération ignore les deux suites réelles de l’adaptation par le scénariste et réalisateur Bernard Rose d’une nouvelle de Clive Barker, reprenant plutôt le Chicago d’aujourd’hui.

Le Cabrini Green où le personnage d’Helen Lyle de Madsen a rencontré son destin macabre n’est plus, les tours ont été démolies et le quartier s’embourgeoise à un pouce de sa vie.

Si Lyle avait survécu, elle vivrait probablement dans un endroit comme celui de l’artiste Anthony McCoy.

Les Blancs ont construit le ghetto, dit sa petite amie, Brianna à son frère, Troy, et l’ont ensuite effacé quand ils ont réalisé qu’ils avaient construit le ghetto.

C’est Troy qui met les nouveaux téléspectateurs au courant, racontant l’histoire tragique du premier film pour son public captif après les avoir avertis que l’endroit où ils vivent est hanté.

« C’est trop, même pour vous », déclare son mari, Grady à propos du rôle mettant en scène le Rottweiler décapité.

CandymanCette séquence est réalisée avec le même type de marionnettes d’ombres utilisées pour la bande-annonce de Candyman.

Ce court métrage efficace a mis en évidence l’un des thèmes majeurs que DaCosta et ses co-scénaristes Jordan Peele et Win Rosenfeld ont mis dans leur scénario: le cycle sans fin de la violence perpétrée sur les corps noirs par la suprématie blanche et le système qu’elle a créé.

Cette idée a été intégrée dans le conte de la version 1992 de Daniel Robitaille, le Candyman original, mais l’accent était principalement mis sur le destin du protagoniste blanc.

Avec Abdul-Mateen et Parris comme protagonistes, les cinéastes sont libres d’approfondir la légende et ses parallèles avec l’ici et maintenant.

Leur mandataire est William, un ancien que nous voyons pour la première fois en tant qu’enfant marionnettiste en 1977.

Il rencontre Anthony juste après que ce dernier saute hilarant dans l’ombre pour éviter une voiture de police qui passe.

« Est-ce qu’ils nous gardent en sécurité », demande William, « ou nous gardent-ils à l’intérieur ? » Faisant allusion à la presse reçue par Helen Lyle alors que de nombreuses victimes noires de Candyman restent inconnues, William dit « une femme blanche meurt et l’histoire vit pour toujours ».

Cela correspond bien à la légende de Candyman voici une entité dont l’immortalité ne peut être réalisée qu’en faisant prononcer son nom.

L’élément miroir, un vestige de l’ancienne légende urbaine de Bloody Mary, est une belle touche chargée de symbolisme.
CandymanMalgré son incrédulité dans l’histoire de Troy, Anthony est inspiré à se pencher sur l’histoire de son quartier dans l’espoir que cela inspirera de nouvelles peintures qu’il pourra exposer dans une galerie dirigée par Clive Privler.

CandymanWilliam fournit une histoire supplémentaire de Candyman basée sur sa rencontre d’enfance avec un homme local étrange avec un crochet pour une main.

Comme Daniel Robitaille, il a été brutalement assassiné par une foule de ce qui passe pour la loi, puis blanchi à titre posthume des crimes qu’il était accusé d’avoir commis.

Candyman propose que son monstre vive, emprisonné dans son agonie parce que cette histoire particulière ne cesse de se répéter.

« Candyman n’est pas un il », dit William à Anthony avant de l’avertir de rester à l’écart, « il est toute la foutue ruche. »

Candyman« Osez dire son nom » est le slogan de ce film, faisant intentionnellement écho au cri de ralliement du mouvement actuel contre les forces de l’ordre indues et meurtrières.

L’horreur a toujours été un conduit pour ce type d’allégorie, cachant ce dont nous ne sommes pas censés discuter sous les viscères et l’irréalité.

Candyman reconnaît que le monde réel peut être encore plus dangereux et horrible que le surnaturel.

Ainsi, chaque fois qu’un personnage prononce dis son nom, cela évoque immédiatement la douleur émotionnelle de la coïncidence voulue.

Une douleur plus physique, cependant, attend quiconque est assez fou pour dire cinq fois un nom spécifique dans un miroir.

Il y a une blague courante sur les gens qui ne veulent pas tenter le destin en testant la légende urbaine.

Heureusement, il y a beaucoup de gens qui n’ont pas de telles restrictions.

Un couple malheureux apprend que tester des légendes urbaines ne fait pas de bons préliminaires.

Et il ne passe pas inaperçu que les personnages minoritaires ont tendance à contourner certains malheurs en ne succombant pas à certains tropes d’horreur.

La réponse de Brianna à l’idée de descendre un escalier sombre au sous-sol fournit le plus grand rire du film.

Candyman s’adresse aux fans de l’original sans sacrifier sa propre vision et son histoire.

Virginia Madsen fait brièvement de brèves apparitions, tout comme Vanessa Williams, toutes deux dans leurs rôles d’origine.

Le reste de la distribution donne de belles performances, Abdul-Mateen se démarquant dans un rôle souvent difficile.

Les acteurs nous convaincre de leurs relations en peu de temps, et il n’y a pas que celle entre Anthony et Brianna.

Kaminsky et Stewart-Jarrett créent un lien tout aussi fort entre leurs personnages dans quelques scènes.

Le lien de Troy avec sa sœur est confortablement vécu avec ses côtes enjouées et son inquiétude sincère.

Jordan Peele est devenu le maître de l’équilibre entre les dures vérités d’être noir et brun dans ce pays avec une prédilection diabolique pour choquer le public comme le font les bons films d’horreur.

Vous pouvez presque imaginer que c’était son idée de commencer le film avec la reprise de Sammy Davis, Jr. de « The Candy Man » jouant à l’envers des versions des logos Universal et MGM.

Le style visuel de DaCosta est un complice volontaire, tout comme le mix sonore absolument dégoûtant.

Elle met en scène les scènes de meurtre avec un mélange d’humour noir, de mauvaise orientation et de cadrage intelligent, reconnaissant pleinement que ce que vous ne voyez pas peut être bien pire que ce que vous avez vu.

Une scène de meurtre bien mise en scène se déroule dans un plan très large alors que la caméra s’éloigne, nous donnant la vue de quelqu’un qui s’échappe juste au moment où le carnage se produit.

Ajoutez une horreur corporelle profondément grossière et une fin satisfaisante qui clôt bien son énoncé de thèse, et nous avons l’étoffe d’un moment amusant et stimulant au cinéma.

Le nouveau film Candyman du réalisateur Nia Dacosta utilise une approche moderne tout en restant fidèle à l’héritage des films précédents, offrant une histoire effrayante de descente dans un passé violent qui refuse de rester caché.

Semblable aux films précédents de la série, il ajoute de nouveaux détails à la légende urbaine, mais en même temps mélange les mythes de manière à la fois pratique et surprenante.

Candyman

7

note Finale

7.0/10
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